Un análisis tecno-estilístico, comparativo con los documentos mobiliares de Parpalló, el examen de los dispositivos topo-icongráficos y temáticos, las superposiciones de los colorantes y las fechas AMS, facilita la ordenación de los 872 motivos (1) paleolíticos en bloques homogéneos y establecer el proceso secuencial en la plasmación de los distintos horizontes artísticos (Sanchidrián, 1997).

(1) 125 motivos permanecen inconexos pero se reducen apenas a una decena, pues 77 son diminutos restos de pigmento, sobre todo de color negro, atribuidos presumiblemente a etapas pictóricas post-paleolíticas, así como 41 ejemplares de lineales negros.
(2) Magdaleniense superior o episodios muy tardíos del Tardiglaciar.
(3) El dudoso Horizonte I podría intercalarse en algún momento de esta fase final.

Fuentes:

- Sanchidrián Torti, J. L. (2000). 'Panorama actual del Arte Paleolítico en Andalucía', Actas del 3º Congreso de Arqueología Peninsular, Paleolítico da Península Ibérica, vol. II, pp. 541-554, Oporto.
- Sanchidrián Torti, J. L. (1997). 'Propuesta de la secuencia figurativa en la Cueva de la Pileta', eds. Fullola & Soler, El Món mediterrani després del Pleniglacial (18000-12000 BP), pp. 411-430, Girona.
- Sanchidrián Torti, J. L., Márquez Alcántara, A. Mª., Valladas, H. y Tisnerat, N. (2001). 'Direct dates for Andalusian rock art (Spain)'. International Newsletter on Rock Art (INORA), nº 29, pp. 15-19. Ir al texto (inglés y francés).

Saber Más:

- Propuesta de estructuración del arte rupestre paleolítico de La Pileta. Cantalejo Duarte, Pedro y Espejo Herrerías, María del Mar. 1997. Ir al texto
- Arte paleolítico de la zona meridional de la Península Ibérica. Sanchidrián Torti J. L. 1994. Enlace relacionado (ver Enlaces en contexto).